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Il était une fois Nina, la danseuse la plus sérieuse de l'opéra de New York. Une bonne élève pure comme neige dans un manteau sage à double boutonnage, dans une chambre rose avec peluches imprégnées du Lac des cygnes. Thème insidieux qui surgit d'une boîte à musique comme de la sonnerie d'un mobile. Un beau jour, un sort heureux est jeté à Nina. Le chorégraphe Thomas Leroy la choisit pour danser le rôle principal du ballet mythique de Piotr Ilitch Tchaïkovski. Une version trash où la princesse alias le cygne blanc devra combattre jusqu'à la mort son alter ego, la sorcière alias le cygne noir. Si Nina respire la pureté d'un ange, elle semble à mille lieues de la malice démoniaque. Pour parvenir à extirper l'animalité des tripes de son héroïne, à transformer une jeune fille vierge en artiste assouvie, Darren Aronofsky réunit le meilleur de ses quatre films précédents : le thriller psychologique de Pi, la dérive de la perception de Requiem for a dream , le combat intérieur pour atteindre la grâce de The fountain et la peau cabossée par l'art de la représentation de The Westler. Depuis ses débuts, le cinéaste n'a jamais tourné avec le dos de sa caméra. C'est là son moindre défaut Son cinquième film aurait pu frôler le Grand Guignol si Aronofsky le réalisateur s'était contenté de filmer une histoire de louve-garou en tutu à faire frémir. Par bonheur, Darren le cinéphile s'est emparé d'un bouquet de miroirs brisés, tranchants et sanglants qui hisse Black Swan au panthéon des oeuvres les plus folles, les plus touffues jamais tournées sur la danse : The red shoes de Michael Powel et Emeric Pressburger et All that jazz de Bob Foss. Entre la peau diaphane de Natalie Portman et le fard nécessaire à l'artifice de l'univers du spectacle, se lit l'éphémère de la carrière d'une danseuse étoile et d'une actrice de cinéma. Cette lutte contre le temps intensifiée par la soif d'ambition emballe Black Swan , chamboule son espace-temps dans une surenchère de faux raccords jusqu'à l'incandescence de son climax. De nombreux miroirs ponctuent la frénésie du film. Symboles du narcissisme et de la quête de soi, ils réfléchissent la belle image de Nina, mais quand les glaces se déforment, se morcellent, se désaccordent des mouvements de la danseuse, elles trahissent le démantèlement de son esprit. Pour engloutir Nina dans ce gouffre de névroses où l'émergence du désir révèle les traumatismes, Danarofsky s'inspire des héroïnes de son cinéaste favori : Roman Polanski. Si la maigreur de Nina renvoie à la pâleur exsangue de Mia Farrow dans Rosemary's baby , la jeune étoile est avant tout la jumelle de Carol, la manucure meurtrière interprétée par Catherine Deneuve dans Répulsion. Lisse et douce en apparence. Au plus profond, frigide et paranoïaque. Dans Black swan , l'épiderme de la danseuse est si tendu, si meurtri par la quête de perfection qu'il est condamné à se déchirer pour laisser s'écouler la monstruosité égotique de l'étoile. Une affaire de femmes. Le personnage principal de Black Swan n'est pas Nina, mais l'art. Tel un insecte vampire, c'est lui qui englue tous les personnages du film dans une même toile hystérique où les femmes considèrent les hommes comme des porcs. Chacune pénètre le mental argileux de la jeune fille avec des substituts de phallus. À l'image de la masseuse qui enfonce si profond ses phalanges dans le plexus solaire de la danseuse. Pour adapter le roman d'Andrès Heinz, les scénaristes Mark Heyman et John McLaughlin ont trempé les figures de ce drame dans la mythologie des contes de fées. Espace de narration atemporel où les héros se transforment en archétypes. Le choix subtil du casting pour incarner la mère, le modèle, le double et la sage-femme du cygne malade, intensifie les interprétations de cette toile d'araignée :. Barbara Hershey, actrice en lumière dans les années , connaît l'horreur dans Emprise de Sidney J. Furie où une énergie surnaturelle s'empare d'abord de son domicile, puis de son corps. Comme si Aronofsky se souvenait de cette succession de viols exercés par une force invisible, il montre Erica dégoûtée des hommes, endeuillée des pieds à la tête avec de longs cheveux de jais qui assèchent son visage. La mère de Carrie au bal du diable de Brian de Palma, la méchante reine et la sorcière de Blanche-Neige croquées par Walt Disney semblent l'entourer avec leur cortège de jalousie et de frustrations. Ex-danseuse jamais sortie du rang, Erica est une mère "incestuelle". Elle pousse sa fille à s'accrocher des ailes pour décrocher le rôle du cygne, mais n'hésite pas à les rogner en coupant avec hargne les ongles de Nina jusqu'au sang. L'ingérence de cette génitrice devient terrifiante dans la scène du gâteau. Nina le vilain petit canard est choisie pour incarner l'oiseau majestueux. Erica exulte, achète une "kitcherie" sucrée avec des roses pastelles qui s'ouvrent sur une ballerine. Une pâtisserie énorme dans laquelle Nina ne voit qu'une montagne de calories. La fille refuse d'y goûter. La mère, vexée, la culpabilise avec de fausses larmes. Nina capitule. L'euphorie d'Erica revient illico. Dans un sourire avide, la mère tend à sa fille un doigt maculé de crème blanche. L'enfant finit par le sucer. Quelque peu déboussolée par ce semblant de fellation. Winona Ryder, pendant les nineties, présente une beauté romantique à la libido des plus troubles. Elle se laisse caresser par les lames de couteau d' Edward aux mains d'argent de Tim Burton, offre son cou de cygne aux crocs du Dracula de Francis Ford Coppola. Puis, la vie délinquante et les choix chaotiques de l'actrice ternissent peu à peu son prestige. Avec un brin de perversité, Aronofsky la convie à jouer le presque caméo de Beth Macintyre. Une étoile déchue, colérique, alcoolique et suicidaire. De prendre place dans l'antre de la consécration où le visage de Beth, sur l'affiche de son ultime spectacle, semble regarder sa remplaçante avec dédain. Nina, les mains tremblantes, vole quelques objets intimes de son modèle. Parmi eux, un tube de rouge à lèvres. La jeune fille le teste aussitôt dans l'excitation de l'interdit. Quelques séquences plus tard, Nina brandit le stick en arme de conquête pour obtenir le rôle du cygne. C'est grâce à l'impulsivité de cet élan que Thomas Leroy perçoit l'ambition féroce de la bête tapie au fond de la belle. Nina possède bien l'étoffe d'une danseuse étoile. Mila Kunis d'origine ukrainienne incarne Lilly, le double sombre de Nina. Aronofsky n'oppose pas le cygne blanc au cygne noir, il préfère en faire son éclipse. Nina est une lunaire qui capte la lumière à l'ombre d'autrui. Lilly la solaire allume chaque instant de la vie avec une voix sexy où crissent des grains de sable. Si Lilly danse moins bien que Nina, elle bouge plus vrai. Ses rires résonnent plus fort. Ses mains se plaquent sur les pénis et les couilles des danseurs moulés dans leur collant. Sa culotte glisse sous sa robe du soir quand elle veut pisser. Avec ses deux grandes ailes gothiques tatouées sur le dos, Lilly envahit tout l'espace. Jusqu'au mental de Nina. Des Fées de Charles Perrault à Faux semblants de David Cronenberg, le thème du double, gémellité réelle ou fantasmée, trouve son propos romanesque à travers l'adversité de sa combinaison. Nina adore et déteste avoir Lilly dans la peau. Le cunnilingus entre les deux jeunes femmes déclenche chez la protagoniste une réaction épidermique. Expression fantastique de son refoulement. Une chair de poule mouvante parcourt tout son corps. Les cheveux de Lilly recouvrent son sexe. Au-dessus de cette forêt pubienne qui la cannibalise, Nina voit les plumes tatouées s'animer. Leur mouvement hypnotise son narcissisme, l'enveloppe, l'enivre, le domine, le terrifie avant de l'étouffer. Avec sa métaphore ailée, cette séquence saphique, proche de celle de The Hunger de Tony Scott où Catherine Deneuve vampirise Susan Sarandon, rend accessible le voeux pieux d'Alfred de Musset : Deux êtres qui s'aiment sur terre font un ange dans le ciel. Le poète ne précise pas si ce mélange des fluides est appolinien ou dyonisien! Est-ce que tu coucherais avec cette fille? La jeune fille est mortifiée. Le danseur étoile relégué à la figuration dans le film, disparaît bien vite de la scène. Le chorégraphe et Nina reprennent les figures. Leroy plaque une main sur la cuisse blanche de Nina. Ses doigts se referment comme des serres. Son autre main agrippe le sexe de son interprète. Thomas presse fort l'entrejambe pour faire réagir le cygne noir qui peine à apparaître. Cet homme réputé "à femmes" ne les aime pas vraiment. Il a autrefois brisé le coeur de Beth Macintyre, mais n'a aucune attirance sexuelle pour Nina. Son seul objectif : arracher la part d'ombre des entrailles de cette oie blanche. Pour y parvenir, il actionne avec sadisme le chaud et le froid. Laisse entrevoir à la jeune fille des instincts priapiques aussitôt refroidis par l'inflexibilité d'un coeur de glace. Seule figure masculine du film, Thomas Leroy est cependant périphérique à la défloraison psychique de l'héroïne. En dépit de son charisme viril à la Barbe bleue, Leroy n'est qu'une sage-femme dans Black swan. Lorsque Thomas se penche sur le corps de Nina étendue à la fin de la représentation, il ne l'embrasse pas pour la sauver comme un prince charmant. Cet accoucheur de génie ne fait que constater la sueur et le sang qui coulent du bas-ventre de l'étoile libérée de son cygne noir. Le choix de Vincent Cassel est une évidence. L'acteur impérial a hérité physiquement de Jean Marais et de Burt Lancaster. Deux modèles ambigus qui assumèrent leur homosexualité à la ville et leur bestialité à l'écran. Avec une tête d'aigle posée sur un corps de lion, Thomas Leroy ne respire pas.

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