Report de la rencontre des étudiants orientés en ST à l'Université Norbert ZONGO

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Accueil Numéros 13 Articles La « matière Zongo » et ses prolo Il est inquiété par les autorités togolaises car il est possible de faire des rapprochements avec la personnalité du président Eyadema. Il doit interrompre ses études et fuir le pays. Il publie en un deuxième roman, Rougbêinga , dans lequel il revisite un épisode de résistance à la colonisation dans le pays Bwaba en Dans les années , de nouveaux journaux apparaissent, ce qui laisse présager un certain pluralisme mais la presse se positionne souvent dans un rapport de neutralité bienveillante vis-à-vis du pouvoir. Les crises sociales et politiques sont couvertes par les médias de manière strictement factuelle 8. Il adopte en effet une posture « contre-hégémonique » vis-à-vis du pouvoir en place. Interprété comme un moment crucial de révélation, cet épisode, partagé avec le lecteur prend ici une valeur exemplaire. Il narre les derniers moments du célèbre résistant à la colonisation :. Borry Bana : La fuite est terminée. Dans Rougbêinga 26 , le personnage de Soura alias Rougbêinga constitue un véhicule puissant de cet ethos de résistance. Le combat mémoriel après sa disparition offre un cadre propice au prolongement de cette matière. Ce phénomène est allé de pair avec la montée en héroïsation de la figure du leader politique, Thomas Sankara, notamment auprès de la jeunesse urbaine. Le documentaire Borry Bana, le destin fatal de Norbert Zongo 33 évoque précisément les circonstances de sa disparition. Guere, entré récemment en écriture :. Les textes réunis relèvent de différentes étapes du processus de création Le moment de la rencontre avec le texte engage nécessairement son interprétation. Ils encouragent leurs concitoyens à dénoncer les injustices et les abus de pouvoir et à faire preuve de responsabilité. Produite sur fonds propres par Jacob Sou et mise en scène par lui-même, elle a été écrite par Issaka Luc Kourouma, pourvoyeur régulier de textes dramatiques de « sensibilisation » pour la radio, contractuel à cette fonction depuis Elle permet également de tisser un univers référentiel commun de luttes noires et panafricaines. La mention discrète du nom dans le paratexte associe indirectement Norbert à ce réseau de « justes », et contribue à nourrir les valeurs morales prônées par la pièce. Ce procédé est fréquemment utilisé au théâtre. Mise en scène par Freddy Sabimbona fondateur et directeur artistique du festival « Buja sans tabous » au Burundi , elle a été jouée plusieurs fois au Burkina Faso, au Burundi, lue dans le cycle de lectures « ça va ça va le monde » à Avignon et sera en tournée européenne pour la saison Ils finissent par se reconnaître comme anciens compagnons de lutte. La première mention du nom de Norbert Zongo semble valider cette hypothèse. Franck : Tu as des nouvelles des autres? Tiibo : Comme qui? Franck : Thomas? Tiibo : Assassiné Franck : Patrice? Franck : Norbert? Franck : Kabral? Franck : Et Steve? Franck Leurs actions sont ainsi mises en réseau avec celles des figures tutélaires des indépendances La citation de ses textes constitue un seuil supplémentaire dans le déploiement de la matière. En mobilisant proverbes, discours, ou écrits authentiques, elle confère aux pièces une ambition documentaire, les situant à la frontière poreuse de la fiction et du réel. Cette pratique citationnelle reproduit une pratique quotidienne récurrente, au sein de la population pour entretenir la mémoire du journaliste. Ce dispositif faisait écho à la création du laboratoire Élan Das Dong qui convoquait la figure du journaliste en en faisant un personnage à part entière. Celui-ci portait le pseudonyme Henri Segbo. Certaines scènes figurant un échange entre le journaliste et des individus lambdas reprennent des paroles extraites de ses interventions orales et révèlent ainsi leur capacité à se montrer pertinentes dans des situations de la vie quotidienne. Un autre client : Hey, il ne faut pas nous entraîner dans tes histoires-là! Ces gens-là sont puissants. Moi je me cherche, je ne veux pas de problèmes. Tu dis que tu te cherches, mais où est-ce que tu es pour te chercher? Norbert Zongo est dans ce morceau présenté comme le fils intègre de Thomas Sankara Troisième singe : Là on arrête. Est-il un raciste ou un ignorant? Les pièces dramatiques élargissent la réception de ses textes en les mettant de nouveau en circulation, en les réactualisant, en les commentant. Ses romans sont considérés par les auteurs dramatiques comme de potentiels « hypotextes », pouvant générer des hypertextes Je dispose du texte remanié pour la mise en lecture, établi par Noël Minoungou et Pascal Noyelle. De nombreux passages ont été coupés, la syntaxe des phrases est simplifiée, parfois reformulée, permettant un allègement des passages narrés et une fluidification des échanges. La valeur de résistance et de dissidence, ainsi mise en avant, démontre la nécessaire appartenance de Norbert Zongo au répertoire théâtral. Le récit des aventures de Soura Dakuyo est porté tantôt de manière chorale, tantôt de manière individuelle. Les moments de distanciation et de réflexion morale et politique sur la nécessité de la lutte sont particulièrement mis en exergue par le biais de cette forme. En effet, les actions narrées sont parfois interrogées et discutées par les comédiens sur scène, certains des propos de Norbert Zongo sont énoncés par les acteurs à la fin de la représentation. Une fusion de deux scènes est ainsi explicitement annoncée :. Pour des besoins dramaturgiques cette scène est en réalité la fusion de deux moments qui se passent simultanément dans des espaces différents Certains passages sont distribués comme « réécriture rap ». Ils permettent de faire ressortir les moments de bravoure du roman. En effet, il arrive que le récit soit porté de manière polyphonique. Rougbêinga, adaptation théâtrale de Paul Zoungrana, texte inédit, Le Parachutage, adaptation théâtrale de Paul Zoungrana, texte inédit, New departures in anthropology, Bertho Elara, Sorcières, tyrans, héros, Mémoires postcoloniales de résistants africains , Paris, Honoré Champion, coll. Cuomo Anna, « Des artistes engagés au Burkina Faso. Le Lay Maëline, « La parole construit le pays ». Traces, héritages et mémoires du spectacle vivant », dans Sophie Lucet, Sophie Proust dir. Guere, mené le 6 mars à Ouagadougou. Son rôle consiste désormais à écrire une dizaine de pièces par an qui sont lues ensuite par des journalistes de la RTB, mises en ondes et traduites dans les trois langues nationales mooré-dioula-fufuldé sur des sujets de société tels que la corruption électorale ou encore les violences faites aux femmes. Certains projets artistiques sont intégrés à la programmation de la plateforme du festival des Récréâtrales. Ils oublient vite. On pleure nos martyrs et les héros morts. On a tellement pleuré, on pleure tellement. À un moment, il faut se résigner dans les larmes et pleurer en silence. Gérard Genette, op. Aurore Desgranges , « La « matière Zongo » et ses prolongements dans les écritures dramatiques contemporaines à Ouagadougou » , Continents manuscrits [En ligne], 13 , mis en ligne le 21 novembre , consulté le 12 août Plan du site — Contacts — Mentions légales et Crédits — Flux de syndication. Navigation — Plan du site. Continents manuscrits Génétique des textes littéraires — Afrique, Caraïbe, diaspora. Sommaire - Document précédent - Document suivant. Aurore Desgranges. Résumés Français English. Keywords: Norbert Zongo , cultural reappropriation , literary and artistic circulation , collect of dramatic texts , archives. La pratique de la citation : accorder aux textes une valeur informative et littéraire. La mise en circulation des paroles. Texte intégral PDF Signaler ce document. Rappeurs burkinabé, trajectoires artistiques et Karin Barber, The Anthropology of Traces, héritages et mémoi Il y défend la nécessité de considérer Il connaît une Agrandir Original png, k. Le spectacle est en effet Haut de page. Pour citer cet article Référence électronique Aurore Desgranges , « La « matière Zongo » et ses prolongements dans les écritures dramatiques contemporaines à Ouagadougou » , Continents manuscrits [En ligne], 13 , mis en ligne le 21 novembre , consulté le 12 août Navigation Index Auteurs Mots-clés. 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